RESUMO DO LIVRO "A CONDESSA DE VÉSPER"

Gabriel é o amante apaixonado de Ambrosina, que se viu dominado 

sob seus caprichos e disposto ao sacrifícios do amor. 

Ela se transforma em Condessa Vésper ao lado do príncipe D. Filipe.

 Mas o tesouro da sua beleza haveria de fenecer e ser guardado para 

a “sensualidade do sepulcro”.

No Brasil, o maior exemplo de exposição da homossexualidade

 masculina, na literatura do século XIX, deu-se através da pena de 

Adolfo Caminha em O Bom Crioulo. Mas e a homossexualidade

 feminina? O assunto ficou a cargo de Aluísio Azevedo. 

O conhecido autor de O Mulato, O cortiço e Casa de pensão, que é 

apontado pelos historiadores literários como responsável por ter

 trazido para o Brasil os ditames da escola de Émile Zola, escreveu,

 também, romances românticos e fez, em pleno período Imperial, da 

pena o seu mister. Azevedo costumava a escrever folhetins, um desses

 foi A Condessa Vésper. A obra, com pitadas naturalistas e grandes 

doses de romantismo, expôs o safismo, isto é, o lesbianismo na 

literatura brasileira.

A Condessa Vésper traz à tona uma variedade imensa de personagens, 

o livro tem reviravoltas típicas de folhetins que podem ser observadas,

 ainda nos dias de hoje, nas telenovelas. As principais personas são: 

Gaspar, Ambrosina, Gabriel, Gustavo e Laura. Ambrosina, depois dum 

casamento frustrado com um homem, Leonardo, que enlouquece no na 

noite de núpcias, torna-se amante de Gabriel. 

Este último, um jovem que herdara uma boa fortuna da mãe e fora criado

 por Gaspar, um médico, faz de tudo para manter Ambrosina ao seu lado;

 porém, a jovem sempre consegue enganá-lo e pegar do rapaz bons contos 

de réis. Laura é, tal como o grumete de O Bom Crioulo, a paixão de 

Ambrosina, que conhece a garota graças a uma intervenção de Gabriel. 

Ambrosina, num dos seus golpes, seduz Laura e foge para a Bahia.

 O interessante é que, em nenhum momento, o narrador explícita com

 detalhes a relação amorosa entre as duas mulheres.

 Há, pois, sempre um jogo de palavras, um eufemismo, para trazer a 

lume a questão para o leitor. Gustavo, por sua vez, aparece na história

 quase no findar da obra, quando Ambrosina, depois de retornar da Europa

 — Laura já havia morrido —, torna-se a Condessa Vésper. A figura de

 Gustavo é interessante, uma vez que o jovem assemelha-se muito a história 

de vida do próprio Aluísio. Oriundo duma província, o rapaz além de 

tornar-se escritor era também caricaturista. O fato é que, tal como Gabriel, 

Gaspar e outras personagens, o provinciano também, depois de travar 

contato com Ambrosina, tem sua vida ceifada.

Essa característica mórbida, de ceifadora, que Ambrosina desempenha 

na narrativa e sua personalidade ladina que sempre atrapalha a vida dos 

outros está, implicitamente nas palavras do narrador, ligada à sua opção 

sexual. A conduta homossexual de Ambrosina, que não se regenera em 

nenhum momento do romance, mesmo tendo ao seu lado um médico, 

que é uma figura muito utilizada nos romances naturalistas e, até mesmo

 nos românticos, para colocar certas personagens no caminho considerado 

correto, não funciona. A obra demonstra que a homossexualismo, se não

 fosse curado, levaria não somente o indivíduo que sofria de seus males à 

morte, bem como todos aqueles que o cercavam.

Características:
Condessa Vésper, de Aluísio Azevedo, foi primeiramente publicado no 

periódico Gazetinha, como romance-folhetim. Ao ser editado em livro,

 sofreu severas alterações, tendo sido totalmente modificado, ganhando,

 inclusive, um bizarro capítulo 0. Além do mais, este "caso extraordinário" 

que, na linguagem jornalística da época detinha o acento sensacionalista 

das reportagens, ficou menos escandaloso em livro.

Trata-se de um romance que, se traz os defeitos de sua estrutura folhetinesca,

 tem características bem mais relevantes, dentro do estilo realista-naturalista

 que marcou a produção do autor, aliás um dos primeiros - senão o primeiro 

- escritor profissional do Brasil.

Próximo de um romance de costumes, A condessa Vésper oferece agudas 

observações da geografia humana do Rio de Janeiro da época, descreve 

admiráveis painéis da cidade, dentro da perspectiva detalhista que caracteriza

 o estilo. Do mesmo modo, estão presentes certos modos de falar e a riqueza 

vocabular que alguns tipos humanos, ousadamente reconhecíveis nas classes 

despossuídas, faziam uso.

É um romance que traz todos os defeitos da estrutura folhetinesca, mas tem

 o mérito de traçar um interessante painel da sociedade carioca da época.

 Com o detalhismo que era característico do autor e da tendência realista,

 retrata bem a linguagem das camadas mais pobres da população e a dinâmica 

das bases "podres" da sociedade imperial.

Evidentemente, ao tematizar a parte maldita da sociedade, nosso autor não 

chega a ser um maldito, na acepção decadentista do termo, mas, de qualquer

 modo, se não houvesse a caricatura, bem poderia ter sido um deles.